Había pasado mucho tiempo desde que leí que no sentía que estuviera frente a algo realmente nuevo, lo que desestabilizó mi concepción de la literatura, la primera vez que creo que sucedió con El grito y la furia de William Faulkner, por así decirlo. Bueno, sucedió nuevamente en 2666 por Roberto Bolaño , traducido por Adelphi Edizioni de Ilide Carmignani con gran habilidad: la escritura es hipnótica y seductora , incluso en la variedad de géneros estilísticos y literarios con los que se enfrenta el autor latinoamericano. 2666 se compone de cinco novelas distintas cuya sucesión es idealmente intercambiable y que se cruzan de manera diversa, pasando por varios temas que incluyen la pasión literaria, la reiteración de la violencia, el misterio irreducible de cada vida; Por otro lado, hay dos hilos narrativos predominantes que también sorprendentemente convergen: la producción y la biografía de un escritor alemán singular nacido en 1920, por lo tanto, testigo y participante en los eventos que conmocionaron a Europa en la primera mitad del siglo XX. y la sucesión de torturas y asesinatos que involucran a mujeres jóvenes en una ciudad mexicana contemporánea, en la sustancial indiferencia, a veces intrigante, de las instituciones. Roberto Bolaño murió en 2003, antes de poder revisar el trabajo y las interpretaciones, ya solo por el enigmático título, son innumerables y falaces; después de toda la fuerza de 2666es sugerir múltiples interpretaciones, pero sobre todo reiterar constantemente que la realidad no puede ser explorada o definida exclusivamente en términos racionales .
Aquí hay un largo pasaje en el que un personaje secundario habla sobre literatura con la ironía y la sagacidad adoptada por el autor en sus entrevistas (la publicada en minima & moralia es muy hermosa , en la que, entre otras cosas, Bolaño dice: "la verdad es que no le doy mucha importancia a mis libros. Estoy mucho más interesado en los libros de otras personas ").
«Yo era escritor, escritor, pero mi cerebro indolente y voraz se comió mis entrañas. [...] Un día me di cuenta de que podía publicar excelentes artículos en revistas y periódicos, e incluso libros que no desperdiciaban el papel en el que estaban impresos. Pero también entendí que nunca sería capaz de acercarme o entrar en lo que llamamos una obra maestra. Me dirán que la literatura no está compuesta únicamente de obras maestras, sino que está llena de las llamadas obras menores. Yo también lo creí. La literatura es un gran bosque y las obras maestras son lagos, árboles inmensos o muy extraños, espléndidas flores elocuentes o cuevas escondidas, pero un bosque también está hecho de árboles normales, matas de hierba, charcos de agua, plantas parásitas, hongos y flores silvestres. Bueno, estaba equivocado. Las obras menores en realidad no existen. Quiero decir: El autor de una obra menor no se llama Tizio o Caio. Tizio o Caio existen, no hay duda, y sufren y trabajan y publican en periódicos y revistas y de vez en cuando incluso publican un libro que no desperdicia el papel en el que está impreso, sino esos libros y esos artículos, si lo hace bueno ten cuidadoNo están escritos por ellos .
«[...] En realidad, escribir ese trabajo menor es un escritor secreto que acepta solo los dictados de una obra maestra.
«Nuestro buen artesano escribe. Está absorto en lo que se está formando bien o mal en el papel. […] Sin embargo, si su esposa tuviera una vista de rayos X, se daría cuenta de que realmente no está presenciando un ejercicio de creación literaria sino una sesión de hipnotismo. No hay nada dentro del hombre sentado para escribir. Nada de lo que es él, quiero decir. Cuánto mejor haría el pobre hombre para dedicarse a la lectura. Leer es placer y alegría de estar vivo o tristeza de estar vivo y, sobre todo, conocimiento y preguntas. Escribir, sin embargo, suele estar vacío. […] Escribe bajo dictado. Su novela o su colección de poemas, decentes, más o menos decentes, nacieron no como un ejercicio de estilo o voluntad, como piensa el pobre desgraciado, sino gracias a un ejercicio de ocultamiento . ¡Es necesario que haya muchos libros, muchos pinos hermosos, para proteger el libro que es realmente importante, la cueva maldita de nuestra desgracia, la flor mágica del invierno!
«[...] Todo trabajo que no sea una obra maestra es, cómo decirlo, una pieza de un gran camuflaje. Has sido un soldado, supongo, y sabes a lo que me refiero. Cualquier libro que no sea una obra maestra es carne de cañón, infantería valiente, una pieza que puede ser sacrificada ya que repite, de varias maneras, el esquema de la obra maestra ".
2666 , sin embargo, es verdaderamente una obra maestra y tratar con obras de mil páginas fue mi estrategia para dar sentido a este tiempo suspendido y ahora me pregunto si la normalidad a la que estábamos acostumbrados realmente no nos privó de algo: cuántos años estaba posponiendo esta lectura, o la de Horcynus Orcapor Stefano D'Arrigo, porque sabía que no habría tenido la oportunidad de dedicarme a ello con la continuidad y dedicación que requerirían. ¿Y es correcto que hoy en día los que escriben y los que se publican a sí mismos se impongan, por ejemplo, los límites de longitud? Por supuesto que no, pero ¿cómo se pueden conciliar la literatura, la comercialización y los tiempos de lectura? ¿Cuántos de nosotros hemos desperdiciado en las redes sociales una gran parte del excedente de horas libres que la prisión nos ha concedido e impuesto? Estas son preguntas que no puedo responder, pero sé que también leeré los Detectives salvajes de Bolaño pronto , sin ser intimidado por sus 700 páginas.
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