PARA DESCUBRIR EL ALMA DE PARÍS HAY QUE VERLA DE NOCHE
El encanto de París es mucho más antiguo de lo que crees, más que el mito de la Ville Lumière, iconos como la Torre Eiffel o el Montmartre de los impresionistas.
En una carta fechada en 1497, el marqués de Mantua Francesco Gonzaga y su esposa Isabella d'Este escribieron a Giovanni Bellini llamándolo "Amice noster charissime", aunque nunca lo habían conocido, para enviarle un panel en el que "te queríamos para pintar la ciudad de París y porque me respondiste que nunca la has visto estamos contentos y por eso remitimos a tu criterio que la coloques en lo que más te guste". En fin, mientras pintaba una hermosa vista de París, ciudad de cuyas maravillas se habla desde entonces, Bellini estaba autorizado a pintar allí lo que quisiera, porque si nunca has visto París, hay que inventarlo.
Quizá por eso también los extranjeros cantaban las más bellas declaraciones de amor en París. El escritor argentino Julio Cortázar, por ejemplo, quien se mudó allí a principios de la década de 1950 para permanecer allí hasta su muerte, describió su relación con esta ciudad como la de dos amantes maduros que nunca han dejado de desearse: "Hoy, casi veinte 'años después, la pareja ya no es la misma. Aunque todavía estamos juntos, París lleva mucho tiempo jugando a las farmacias y los rascacielos, vendiendo oxígeno y calma a los coches. Envejezco junto a ella, olvido lugares privilegiados e itinerarios rituales. [...] Sin embargo, de noche, vagando por el solitario Marais o fumando sentado en un banco junto al canal Saint-Martin, vuelve la imagen desnuda y temblorosa del primer encuentro,
Más o menos lo mismo decía Julien Green, que era estadounidense pero nació y murió en la capital francesa. En su delicioso cuadernillo sobre París , que Adelphi ha reeditado recientemente, advertía al lector que "París tiene la particularidad de revelarse más de noche que de día, casi parece estar esperando a que todos duerman", y esto porque “es de soñadores, de quien sabe divertirse en la calle sin prestar atención al paso del tiempo”.
Las 117 páginas de este volumen dorado se dividen en veintidós capítulos, correspondientes a otros tantos paseos por la ciudad, desde Trocadero hasta el Palais-Royal, desde Val-de-Grâce hasta el claustro de Billettes, porque París es ante todo un ciudad de tinta .en el que cada edificio, cada rincón, cada bar tiene su autor (como Perec para el café de la Mairie en la plaza Saint-Sulpice), y como toda obra de consulta no está pensada para la lectura continua, sino que conviene tomarla poco a poco. tiempo, probado. Y sobre todo, una ciudad tan bella, fotogénica y armoniosa como para parecer inevitable y hasta obvia, debe ser vista de lado, porque el mundo, como recordaba Giorgio Manganelli, visto de frente es ilegible, y para captar sus secretas intenciones hay que moverse. , párate a un lado, míralo como a través de una anamorfosis.
“Toda obra de arte seria narra la génesis de su propia creación”, decía Roman Jacobson (porque al final todos los caminos llevan a Roman), y Julien Green declara enseguida su propósito, en el incipit: «He soñado muchas veces con escribir un libro sobre París que sería como un largo paseo sin rumbo fijo, en el que no se encuentran las cosas que se buscan sino muchas otras que no se buscan». ¿Será por eso que lo que llamamos “objetos perdidos”, los franceses los llaman objets trouvés ?
En tiempos de reservas obligatorias para todo, en los que lo inesperado es considerado como un infortunio, quizás sólo así sea posible interrogar lo habitual, ver lo nuevo en lo mismo, en definitiva, ser explorador de lo conocido, como lo Pausanias griego. O, dicho de otro modo, volverse parisina , porque París tiene ese extraordinario poder de atraer iconos de su estilo de extranjeros como la inglesa Jane Birkin, la austriaca Romy Schneider, el rumano Emil Cioran –para quienes esa seguía siendo la única ciudad del mundo donde era agradable desesperarse, y precisamente el estadounidense Julien Green, cuyo nombre original era Julian.
La flânerie recomendada por Green debe practicarse después del atardecer, porque París da lo mejor de sí en esos momentos, cuando todo llega a su fin y la ciudad se convierte en "una especie de mundo interior" que invita a perderse y sugiere mil conexiones, quizás porque “tiene la forma de un cerebro humano”, como descubrió el autor de joven al estudiar detenidamente su mapa. Y hay que recorrerlo con la única brújula permitida, la de los recuerdos, el arte y la historia, prestando atención a cada rincón que se agolpa a nuestro alrededor, porque el "inventario del futuro" de la Ville Lumière, como titula el último capítulo de El libro de Green, se referirá en primer lugar a "toda la belleza que nos han regalado las generaciones pasadas, desde los tiempos en que Lutezia apenas emergía del fango".
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