El pabellón número 6 es el escalofriante relato de un hospital que mata en vez de sanar. Se dice que Lenin no durmió en varias noches después de leerlo.
"Este también es un libro básico para cualquier humanista."
(...)Las mejores observaciones que he leído sobre Chéjov (y también sobre Tolstói) están en los volúmenes autobiográficos de Maksim Gorki, donde dice: Me parece que en presencia de Chéjov todos sentían un deseo inconsciente de ser más sencillos, más sinceros, más ellos mismos.
La crítica moderna considera a Chéjov uno de los maestros del relato. A él se debe el llamado relato moderno, en el que el efecto depende más del estado de ánimo y del simbolismo que del argumento. El típico cuento en el que parece que no pasa nada, y que posteriormente frecuentaría el otro maestro del siglo XX, Raymond Carver.
Algunos críticos consideran que son dos las dimensiones que se entrecruzan en la obra de Chéjov: el realismo y el compromiso. Las dos dimensiones, realismo y compromiso, interactúan sutilmente evidenciando la intencionalidad del autor: pintar objetivamente la realidad con todos sus matices, sin excluir las fuerzas ocultas que operan sobre ella. Las dos dimensiones, realismo y compromiso, interactúan sutilmente evidenciando la intencionalidad del autor: pintar objetivamente la realidad con todos sus matices, sin excluir las fuerzas ocultas que operan sobre ella.
La temática de las narraciones de Chéjov suele girar alrededor de las vidas tediosas, inútiles y solitarias de personas incapaces de comunicarse entre ellas y sin posibilidad de transformar una sociedad que sabían que era inherentemente errónea. En sintonía con la realidad social rusa de la época, Chéjov creó a sus personajes insertos en un contexto en el que la antigua clase aristocrática, habiendo perdido el brillo y el poder de antaño, se consumía lentamente frente a los dictados de un nuevo orden encarnado en la incipiente burguesía. "
La crítica moderna considera a Chéjov uno de los maestros del relato. A él se debe el llamado relato moderno, en el que el efecto depende más del estado de ánimo y del simbolismo que del argumento. El típico cuento en el que parece que no pasa nada, y que posteriormente frecuentaría el otro maestro del siglo XX, Raymond Carver.
Algunos críticos consideran que son dos las dimensiones que se entrecruzan en la obra de Chéjov: el realismo y el compromiso. Las dos dimensiones, realismo y compromiso, interactúan sutilmente evidenciando la intencionalidad del autor: pintar objetivamente la realidad con todos sus matices, sin excluir las fuerzas ocultas que operan sobre ella. Las dos dimensiones, realismo y compromiso, interactúan sutilmente evidenciando la intencionalidad del autor: pintar objetivamente la realidad con todos sus matices, sin excluir las fuerzas ocultas que operan sobre ella.
La temática de las narraciones de Chéjov suele girar alrededor de las vidas tediosas, inútiles y solitarias de personas incapaces de comunicarse entre ellas y sin posibilidad de transformar una sociedad que sabían que era inherentemente errónea. En sintonía con la realidad social rusa de la época, Chéjov creó a sus personajes insertos en un contexto en el que la antigua clase aristocrática, habiendo perdido el brillo y el poder de antaño, se consumía lentamente frente a los dictados de un nuevo orden encarnado en la incipiente burguesía. "
Chéjov y Gorki Yalta, 1900.
"El Pabellón N° 6 es no sólo el prodigioso relato que describe la amistad que van anudando un joven paranoico recluido en un manicomio y el director del establecimiento, quien termina siendo acusado de demente e internado en la misma sala que su paciente, sino también una fábula acerca de la situación de frustración e impotencia de los intelectuales rusos a finales del siglo XIX."
PDF]La sala número seis - Edu MEC
www.edu.mec.gub.uy/.../Chejov,%20Anton%20-%20La%20Sala%20nu...
Proyectan adaptación de un cuento de Chéjov
La pantalla del Teatro Guillermo Romo de Vivar proyectará una cinta más del Ciclo de Cine Ruso (90 años de MOSFILM), se trata de la película La sala número 6, dirigida por Karen Shakhnazarov y que está basada en un cuento del reconocido escritor Anton CHéjov.
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