El robo del "Salò" de Pasolini y del "Casanova de Fellini"

 

di Giovanni Giovannetti

Pubblicato il 6 Marzo 2023 da Tiziano Scarpa

EL ATRACTIVO DE PASOLINI

El robo del "Salò" de Pasolini y del "Casanova de Fellini"

por Giovanni Giovannetti

Han pasado más de cuarenta y siete años desde aquella triste noche, pero el asesinato de Pier Paolo Pasolini sigue suscitando acalorados debates. Hablamos de nuevo también porque el abogado Stefano Maccioni ha lanzado una recogida de firmas online para pedir la reapertura de las investigaciones sobre los numerosos aspectos nunca aclarados de la masacre de Pasolini, tal es la distancia que separa ahora la "verdad" judicial ( Pino Pelosi único responsable) del “histórico-periodístico” (varias personas participaron en el crimen). El objetivo declarado del recurso era quinientos afiliados; en pocas semanas eran casi ochocientos.

El cebo

Pero hay quienes parecen preferir otras "verdades". El "Venerdì di Repubblica", por ejemplo, dedicó recientemente una "contrainvestigación" de Marco Cicala - dos episodios - a la muerte violenta de Pasolini y al robo de las pizzas de su película Salò o los 120 días de Sodoma, ocurrido  en  Technicolor de Roma en agosto de 1975 y luego utilizado como cebo para la emboscada al escritor. Y aquí el periodista tiene un poco para todos y menos para él mismo.

Recapitulemos. En el verano de 1975 - eran tiempos de secuestros de personas - quince rollos de la película  Salò de Pasolini fueron robados de las cámaras frigoríficas del Technicolor en Via Tiburtina en Roma  , junto con nueve de  Casanova  de Federico Fellini  y cincuenta de Un genio, dos compinches, un pollo  de Damiano Damiani, un “spaghetti-western”. Estas bobinas se sacan de los contenedores metálicos y se cargan tranquilamente en una furgoneta. Su restitución está posteriormente subordinada al pago de dos mil millones de liras pero,  aparte de Casanova  , productores y autores, de acuerdo en la línea de firmeza, prefieren llevar la obra a buen término recurriendo a algunas escenas improvisadas. Se narcotiza así la venalidad de los secuestradores.

2 de mayo de 1976: veinticuatro de estas bobinas quedan en un almacén de Cinecittà, pero «¿de qué películas? No se sabe", escribe Cicala.

Y decir que veinticuatro es la suma de quince (el número de  "pizzas" robadas de Salò  ) más nueve (las  "pizzas" de Casanova ). Son dos películas de Pea, la productora cinematográfica de Alberto Grimaldi, que está más interesada en recuperar algunas escenas de la carísima  Casanova  (el western de Damiano Damiani fue producido por Rafran de Sergio Leone).

El tardío regreso de las dos películas a la cuota Pea fue posible gracias a la intervención de Nicola Longo, un policía, antiguo infiltrado en el "inframundo" romano, encargado, se entiende, de la recuperación no tanto de Salò  sino  de  Casanova . Y de hecho, una vez liberados, los  negativos de Salò irán al almacén. La razón es simple: a diferencia de  Casanova  - todavía en proceso - la película de Pasolini ya se había estrenado en los cines (durante unos días atormentados en Italia; triunfalmente en Francia) con algunas modificaciones y sin la escena final, perdida, en la que toda la compañía, entre ellos Pasolini, baila boogie woogie.

Los negativos encontrados en  Salò  serán destruidos posteriormente. ¿Por qué? Un día, Grimaldi fue atacado mientras regresaba a casa con su esposa y los atacantes hicieron algo más que robarle la billetera y el reloj. Entonces alguien le advierte que, después de las películas, sus hijos corren mucho mayor riesgo de ser secuestrados, por lo que el productor lleva a la familia a un lugar seguro en los Estados Unidos. Pero antes de partir procede a devolver los almacenes que alquiló, vaciándolos apresuradamente. De esta forma también se perdieron dos episodios cortados del  Decamerón  de Pasolini .

La banda

Esto es lo que Cicala necesita para concluir que queda mucho por aclarar sobre " Salò  y la conexión de la pizza" (estamos de acuerdo) y que el asesinato de Pasolini es ahora materia de libros de historia, "no de novelas fantásticas".

Y es verdaderamente fantástico lo que Cicala pone en escena en la primera parte de su  ficción  del "Viernes" del 10 de febrero (el segundo episodio se estrenó el 17 de febrero): ¿los negativos robados de  Salò ? Cicala las certifica como «ya no son necesarias» (¿y las escenas interpositivas mal improvisadas? ¿Y la escena final del baile colectivo que tanto le importaba a Pasolini?). En cuanto a las "pizzas"  de Salò  utilizadas como cebo, para Cicala son "in

terpretaciones", una manera de arrastrar "un nuevo cúmulo de personajes insondables al caso PPP: futuros exponentes de la banda Magliana, garitos de pueblo, mediadores fantasmas, infiltrados policías en la maleza criminal..."

¿“Congregación de personajes insondables” o insondables? ¿“Interpretaciones” o hechos que pueden vincularse entre sí? Sólo se indican las iniciales del "mediador fantasma": SP, o el conocido Sergio Placidi. Por lo demás, intentemos poner orden dando voz a lo que ha denunciado repetidamente Maurizio Abbatino, figura destacada de la terrible banda Magliana, y nada menos que uno de los autores del robo Technicolor.

Poco después de la visita a Technicolor alguien telefonea a Pasolini y en los días siguientes, como recuerda Abbatino, el escritor irá personalmente al garito de Franco Conte (el que encargó el robo; personaje cercano a la derecha subversiva romana) para negociar El regreso de los negativos de  Salò . Lo dice Abbatino, el crítico de cine Gian Luigi Rondi lo confirmó en  Unomattina  (Rai 1) el 2 de abril de 2016, comentando la película de David Grieco  La maquinación : inmediatamente después de ese contacto, recuerda Rondi, Pasolini «me llamó por teléfono y me dijo: “¿Qué puedo hacer? ¿hacer? Aquí me hablan de la pandilla...""

¿La Magliana? Según Cicala, en 1975 la banda Magliana "aún no estaba formada". Sin embargo, explícaselo a Abbatino, que fue su fundador: para el ex criminal y luego colaborador de la justicia, la banda Magliana "existía desde principios de los años setenta y ya era llamada así en el ambiente". Y esto es un hecho. Abbatino también señala que la pandilla celebraba sus reuniones en el garito de Conte, justo allí.

Rondi a Pasolini: «Le dije “ten cuidado, no te juntes con esa gente”, y efectivamente esa gente llegó por iniciativa propia, sin que él los llamara». Pasolini se desesperaba, «“Hice un trabajo muy exigente y ahora no me queda nada”. Le dijeron "te lo entregamos el 1 de noviembre en la base de hidroaviones de Ostia, vienes tarde por la noche". Cabe agregar que en octubre de 1975 Pasolini informó a su amigo y socio Sergio Citti que había llegado a un acuerdo y tenía una cita con ellos la tarde del 1 de noviembre en Acilia. Como recuerda Rondi, "fue tranquilamente en su coche y pasó lo que pasó".

En resumen, Cicala escribe que Pasolini "ya no necesitaba" los negativos robados, mientras que Rondi, citando a Pasolini, afirma exactamente lo contrario. En cualquier caso, no hay duda de que Pasolini hizo todo lo posible para recuperar su posesión. Y es aún más evidente que la inferior calidad de las escenas obtenidas del interpositivo (un nuevo negativo obtenido por contacto con un positivo) y la posible recuperación de las imágenes finales de la danza (estas últimas definitivamente perdidas) podrían justificar, efectivamente, ese maldito viaje a Acilia o a la base de hidroaviones de Ostia. Al autor de  Saló le dijeron que le devolverían los negativos robados gratuitamente, o casi gratuitamente: que debía traer algo de cambio "para las molestias"; céntimos como los dos millones en efectivo que Pasolini llevaba consigo esa noche, bajo la alfombra de su Alfa Romeo GT 2000. Pero es una emboscada y lo matan.

Entonces: ¿quién mató a Pasolini? Para Cicala no fueron los fascistas ("elevadas como motivo del asesinato - escribe - la tesis de la venganza fascio-nostálgica parece fácil") y quién sabe si es cierta, sino en los ambientes poscriminales y en los de el derecho subversivo de la época se conocen los nombres y en ocasiones se mencionan. En cuanto a la apertura de nuevas investigaciones, señala Cicala, «evitemos este enésimo atropello al poeta».

Sin embargo, la anulación del "concurso con desconocidos" en el fallo de apelación sobre Pelosi (4 de diciembre de 1976) nos parece escandalosa: una farsa pensada sobre la mesa de dibujo y hecha "creíble" mediante investigaciones aproximadas, si no dirigidas. En todo caso, es indignante que no se haya buscado la verdad sobre la muerte de Pasolini y de muchos otros en esos años, desde las víctimas de Piazza Fontana en Milán en 1969 hasta las del avión de Ustica en 1980, en un país civilmente frágil. Y para ser honesto, la verdad sobre un crimen impune debería interesar a cualquiera, incluso a Cicala, porque - como leemos en la petición de Maccioni - «la verdad y la justicia no son una concesión, sino un derecho. Sin caducidad".

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